古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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