京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要(yào)类(lèi)型之(zhī)一，除(chú)净、丑(chǒu)以外的男性角色(sè)称为生(shēng)行。

　　按其扮演的(de)人物(wù)的年(nián)龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外(wài)、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生(shēng)某些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角色(sè)，看(kàn)来并(bìng)不干净(jìng)，故(gù)反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花(huā)脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不(bù)同(tóng)的特(tè)色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上(shàng)的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫(jiào)开(kāi)口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋(sòng)元杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同(tóng)，而与“末”的涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即(jí)“副末(mò)”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还在戏中(zhōng)扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制(zhì)度发展而(ér)来，按照南昆(kūn)的(de)路子，包括老生、副末、老外(wài)三(sān)个(gè)家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的(de)角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行(xíng)当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以(yǐ)上(shàng)的(de)剧中人(rén)，口戴胡(hú)子(髯口(kǒu))，因性格(gé)与身(shēn)份的不同，可(kě)分为安工老生或称(chēng)唱(chàng)工老生(如扮演帝(dì)王、官(guān)僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧(jù)中的翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的(de)大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(书(shū)生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武(wǔ)打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角(jiǎo)色(sè)，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其意为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分如下几种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花(huā)脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司(sī)引戏(xì)职能，如打头(tóu)出场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分(fēn)为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据(jù)动(dòng)物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的(de)角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方演出的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进(jìn)入北(běi)京(jīng)，他们与(yǔ)来(lái)自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地(dì)方民间(jiān)曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成(c侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗héng)京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速发展，直(zhí)至民国(guó)得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造(zào)的产物(wù)，而是戏(xì)曲艺(yì)术家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的观(guān)察、体验(yàn)、综合，以及(jí)对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步(bù)形成了一整(zhěng)套(tào)完整的艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演(yǎn)变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为(侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗wèi)宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴(dài)面具(jù)，并不勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可(kě)是加官、财(cái)神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混(hùn)合使(shǐ)用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可(kě)以(yǐ)看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演艺术一(yī)样，是和演(yǎn)员(yuán)一起(qǐ)出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深(shēn)受(shòu)人民(mín)群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在(zài)中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸(liǎn)谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲(qū)直来(lái)反映年龄(líng)，用“法令(lìng)纹(wén)”的上下开合来(lái)表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是具(jù)有民族特(tè)色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种类型的(de)人物(wù)都有一种大概(gài)的谱式(shì)，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐(lè)都要(yào)按(àn)照(zhào)乐谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来(lái)源(yuán)，一(yī)般的说(shuō)法(fǎ)是来自假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊(shū)类型的人物为(wèi)采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表(biǎo)示奸臣、坏人，如(rú)曹操(cāo)、赵高等。

侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗　　京剧脸谱(pǔ)的色(sè)画方法，基(jī)本上(shàng)分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作(zuò)用，只(zhǐ)是(shì)夸大剧中角色的五(wǔ)官部(bù)位和面部(bù)的纹理，用夸张的手(shǒu)法表(biǎo)现剧(jù)中人(rén)的性格、心理(lǐ)和生理(lǐ)上的特(tè)征，以此来为整(zhěng)个戏(xì)剧的情节服务(wù)，可是(shì)发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到(dào)繁(fán)、由粗(cū)到细、由表及里、由(yóu)浅到深(shēn)，本身就逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有(yǒu)民(mín)族特(tè)色的、以(yǐ)人(rén)的面(miàn)部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧(jù)

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